■第一章找到主题，只需三步
1.1概念之旅：特稿、非虚构、报告文学
首届普利策特稿奖获得者乔恩·富兰克林曾这样定义特稿：特稿是一种非虚构的短故事形式。
这传递了两层意思：特稿是非虚构写作的一种形式，且篇幅更短。
1.2好故事都有共同点
一般意义上，好的故事或好的非虚构作品应具备如下四个特点。
（1）真实
（2）亲历
（3）独立性
（4）个人视角
1.3任何领域都能诞生好题材
和突发新闻等「硬题材」不同，特稿的题材涉猎面极广，可以说任何领域都是特稿题材的诞生地。建立日常积累和挖掘题材的习惯非常重要。
1.海量阅读
2.社交
年普利策特稿奖作品《恩里克的旅程》就是一次社交产物。记者索尼亚有一次在厨房与她的洪都拉斯钟点工闲聊，意外得知这个中美洲偷渡客的「野兽之旅」。这位钟点工留在家乡的孩子也在其中，他们没有一刻不在梦想团聚。索尼亚沿着线索，经过两年的采写，完成这篇三万多字的经典作品。
3.随时随地记录
可能会让你感到意外，在这一工作习惯上对我启发最大的不是同行或公众人物，而是一名房产中介。几年前我买房，手机被房产中介攻占。他们太烦了，没时没晌地打电话，我只好一一将他们拉黑。
一个小伙子则是例外，除了联系间隔拿捏到位，还记住我不经意提到的小细节，每一次推荐的房子都更接近我的心意。
后来有一次我无意中看到他的工作笔记，他给每个客户都详细建档，包括每次聊天的记录、客户的心情、新的想法和需求等，看完我只有一个感觉：他比我还了解自己。
1.4三个同心圆：确定主题的「三部曲」
第一层：本体（故事）。即这个特稿必须是一个真实发生、逻辑自洽、冲突集中、细节丰满的故事。
第二层：所指（问题）。我们分两步来认识这一点。首先故事要具备公共性和大的时代背景，其次要指向（或反映）一个具体的问题。
第三层：外延（意义）。这一层比较抽离，也是最高要求，要求通过故事、问题折射出一个相对永恒的东西，或者抵达更终极、更有哲学意味的层次。
因而，「问题意识」是一篇特稿的绝对中心。只有在这一层立住了，整篇特稿才有筋骨，才有精气神，才能掷地有声和有足够的穿透力。
一定要有人性的闪光
作品一定要有人性的闪光，这一点关乎作品的价值观，关乎能否永恒。
无论你讲述的故事多黑暗、多残忍，如果没有人性的闪光，它就只是一个黑暗的故事，一个残忍的故事，而永远不会成为一个伟大的故事。
年普利策奖作品《柏林没有为纳粹焚书事件所动》，我偏爱这篇文章，除了品质，还有记者对正义的坚守。柏林焚书事件发生在年，希特勒刚上台，极权主义的幽灵已笼罩在欧洲的上空。为实现全民意识形态控制，纳粹将一切主张民主自由的人类文化传统视作异端，并将它们付之一炬。
《举重冠*之死》，李海鹏，发表于《南方周末》
故事：一个叫才力的举重冠*死了，很真实客观的一个故事。
问题：中国运动员群体的普遍困境。才力只是一个缩影，背后是更多面临相似命运的中国运动员。常年作为比赛机器的他们，丧失了基本的健康和生存能力，在困顿、病痛中卑微度日，甚至早逝。
意义：表象与问题背后的根源——举国体制。
《系统》，曹筠武，发表于《南方周末》
故事：一款叫《征途》的网络游戏风靡。意义：南周内部曾经评价过这是「《南方周末》最具野心」的一篇特稿，它描述了虚拟世界中通往奴役之路，指向集权资本主义。
问题：游戏设计者利用人性的弱点奴役和控制玩家。在游戏里，金钱和权力受到推崇，普通玩家若不进贡金钱或服从，等待他的就是被打压、被控制和被奴役。如果你反抗，会被禁言甚至关小黑屋。这款游戏本质上就是鼓吹丛林法则和赤裸裸地出售恃强凌弱的权力。
意义：南周内部曾经评价过这是「《南方周末》最具野心」的一篇特稿，它描述了虚拟世界中通往奴役之路，指向集权资本主义。
■第二章预判逻辑：避免你的写作走弯路
2.1采访前，如何收集资料？
比较常见的资料搜集渠道有：
搜索引擎：百度、Google、Yahoo等；
共享文库：百度文库、新浪爱问、豆丁网等；
论文库：中国知网、万方数据、维普资讯等；
全球媒体及其中文版；
纪录片：BBC、Discovery等纪录片（更适用于解释性报道）；
著名大学网上图书馆（需要有朋友帮忙提供账号密码）；
当地图书馆查相关藏书。
资料搜集、阅读多少才叫够呢？在我当记者、编辑的时候，无论自我要求，还是对记者的要求，都是不少于30万字。如果选题特别急，也一定要保证10万字以上。
只有达到这个标准，才能对事件有相对全貌地了解。
拿到这些庞杂又粗糙的材料后，起码要筛选两遍。第一遍泛读，整体淘汰一些质量不高的文章。当然，这些材料里可能有一两句话是有用的，也注意提炼出来；第二遍则要细筛，对第一遍挑选出的文章做精细阅读，像榨油一样，把精华和节点信息悉数提取。
2.2跟警匪片里学做信息拼图
特稿写作也相当于破案。我们也需要将资料萃取提纯，让其立体化、关联化，才能找到问题的症结和情节的精华。和警察的大白板思路相似，我们要借助一个工具，它的名字叫「世界线」。「世界线」实际上是一个物理学概念，描述物质在时空的运行轨迹和规律。当然这里不会这么复杂，会简化很多。
「世界线」实际上就是「时空线」——时间和空间的线。因而我们可以分两种形式来表述。一个叫时间线，或叫时间法；另一个叫空间线，或叫空间法。
以时间为主轴的串联法
以空间为聚合的并联法
2.3沿着主题理顺逻辑
我们先用「三个同心圆理论」来判断主题。
第一层：故事，一群少年追寻并书写他们身边的历史；
第二层：问题，中国特色的中学历史教育，让年轻一代的历史认知面临危机；
第三层：意义，指向更宏大的中国式史观——一个国家和民族究竟该如何面对她的历史？有了这样的预判，就铺了路，督促我朝这个方向去寻找故事。
■第三章采访指南：即使被拒绝也能有收获
3.1从「采访」到「创造性采访」
采访是代表「背后的观众/读者」，为收集信息而进行的谈话。
双方以对话的形式来交换信息，以达到任何一方都无法独自达到的知晓程度。
创造性采访的目的是要达到这样的境界：对话双方通过相互碰撞、激发，开拓了各自的认知边界，获取新知、新思路或发现思维死角。
受访者会感到：「这个采访很有深度，很精彩，帮助我重新梳理了知识体系。有些问题我竟然从来没有想过，或许能成为我新的研究方向。我甚至都不愿意结束这次采访了。」
采访者则会感到：「今天真棒，纵使我做了这么细致的功课，依然发现了这么多盲区。我脑子里的问题层出不穷，每进一步我都觉得又打开了一扇窗，视野也仿佛从山间走向平原，一下子开阔了。」
3.2你的问题出在哪里？
3.3如何说服对方接受采访？
学会换位思考。
首先，任何人都没有义务接受你的采访（*府官员在公共问题前除外，民众的知情权必须得到尊重和满足）。在这一基础上，我们还可以细化成两个共识：
（1）大家的时间都很宝贵，他花时间和你聊，首先考虑的是机会成本；
（2）采访不是索取和给予，而是一次合作、协商、互进、相互成全。
总而言之，就是要千方百计搞清楚采访对象最大、最急迫的需求，并想办法击中其痛点。
3.4如何突破采访？
3.5如何采访到丰富的细节？
细节是故事的基石。
能否采访到丰富的细节决定了一篇特稿的成败。从形式来看，采访无非分为两种：对话式采访和观察式采访。
对话式就是问和答，观察式就是看和记。
对话式采访高效但不直观，缺乏细节。观察式采访低效，但直观自然，细节丰富，接近本色。
观察式采访是用跟随、共处的方式，观察并收集对方最真实、自然的细节的采访方式。同样有几点需要注意：
（1）到对方的舒适区。例如家中、学校、公司、常去的酒吧、健身房、菜市场、陪孩子去的游乐场等。不要去首次去的餐馆、咖啡厅、路边、酒店等陌生的地方。
（2）少问多看。随手记下细节和问题，攒着一起问，不要打破这种平衡和自然。否则采访对象的状态一进一出，很费时间。
（3）大利器——翻相册。这是我对自己及对记者的要求，对方能给你翻相册，代表对你已非常信任；其次，照片是很好的故事索引，旧日影像一浮现，采访对象自然会进入记忆路径，顺着画面讲述，既直观，又成体系，而且还情感饱满，往往事半功倍。
3.6如何问敏感问题？
如果时间有限，一定要先咨询好对方的时间安排，并做好问题规划，从最核心、最重要的问起，再到次重要、细节类问题。保证任何一个问题都是剩余问题里最重要的。这样即使对方突然中断采访，你也能将损失降到最低。
与大咖谈笑风生的6大锦囊
1.准备充分
记者的提问非常有序且分轮次，从重要到次重要：暖场——美国股民关心的问题——美国企业关心的问题——阿里的情况——个性化问题。这样排序就像写一篇消息稿，在混乱的现场中即使中断也能将损失降到最低。
2.提问精确简洁
除了暖场寒暄，所有问题都直截了当，用最简单的语句表达最准确的问题，不用「你怎么看……」这类极度开放实质偷懒的提问。
3.不复合提问
每次只问一个问题，快速推进。不像很多「演讲家」式记者，一分钟都没问完一个问题，还要接采访对象的话抒情，这非常灾难性。
4.适当追问又不纠缠
例如在收购雅虎这个问题上，记者追问了两个小问题，都适可而止，有互动又不至于咬住不放。
5.不抢戏
记者全程都很尽职地充当桥梁，让焦点始终在主角身上，既不机械木讷，也不过度夸张抢戏。
6.举重若轻
无论交锋多么激烈，都留一个充满个性、有趣、温馨的结尾。除了让收官更自然，也能烘托受访者的特色和亲和。
■第四章设计文章结构：让文字顶天立地
4.1结构的本质
在众多关于文章结构的定义中，我个人认为比较精确传神的是罗伯特·麦基在《故事》里的定义。
「结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。」
4.2四种常见的特稿结构
1.模块式
模块式是并列展示相互关联或同一主题下几个并行版块的结构方式。它们虽然在细节上表现不一，但指向同一个中心，相互之间并不存在递进或相互隶属的关系。比较适合描写一个地方（例如城市）或群体等类型的选题。
时任《南方周末》记者的李海鹏和陈江的《灾后北川残酷一面》就是比较典型的模块式。当时已经震完了，救援进展也比较缓慢，可能明天和今天的情况都差不多，时间线是一条死路。当然，如果你要描写地震发生的过程，那时间线是不二之选，因为每一秒都变化剧烈，都惊天动地，都悲伤四起。
文章的小标题分别为：声音在消失、木头人、你们赶上了好时代、士兵们尽力了。
全篇是密集的小场景、小故事通过合理的方式结合在一起，穷尽视觉、味觉、听觉进行全景式展示。从救援进展、幸存者、灾难中的人性等来呈现一个远超普通人想象的灾区景象。
我和其中一位作者陈江聊过他们的合作过程。他们将采访到的素材写成一个个简短的小段落，然后分类、合并同类项、排序，最后由李海鹏主笔写成。这和此前我们说的「世界线」整理资料的方法异曲同工。
还有《南方周末》记者范承刚的《深圳停电两小时的民间细节》，也是典型的模块式结构。
2.时间线式
即按时间的变化、发展来叙事，又可以分「单时间线」和「双时间线」。
我的作品《伊力亚的归途》也是比较明显的单时间线，因为它的情节发展足够精彩，背景足够辽阔，按时间线叙述，如顺水推舟般自然。
双时间线也是一种常用的「时间线」结构，李海鹏的《举重冠*之死》就是典型的案例。通过举重冠*才力生命的最后一天，穿插其一生。以一天为明线，一生为暗线，让一个本来相对静态的故事，因为时间维度的跃迁变化，获得动感。
还有普利策特稿奖名篇《策普的最后一站》。一个老兵去华盛顿出庭，记者观察他这一程，穿插讲述他的一生。电影《贫民窟里的百万富翁》也是如此，讲述一场电视智力冲关，每一个问题都「闪回」贫穷少年的一段人生。
3.多人物/多地理空间式
如果单一人物不足以挑起主题，就需要两个或以上（数量不宜多）来互补。
例如双人物式，他们一般有一个共同的起点，走上两条相反的但具有代表性的道路，最终两人的人生还会交汇在一起，凸显命运深重的吊诡感。
多地理空间式也类似，比如在几个命运有重大相关的城市中交叉叙述。
好莱坞电影《通天塔》就是典型的此类结构，人与人之间、地与地之间都有潜在关联，但它没有一次性抖出来，而是随着剧情一点点地给，非常到位地把握节奏，从而也把握了观众的情绪。
4.剥洋葱式
顾名思义，剥洋葱式结构是将事实一层一层地揭开，直至真相核心，多用于解释性报道。在BBC、Discovery的科学纪录片里，我们常看见这种叙事法。一个困难套着一个困难，用问题、悬念、疑团来推进故事情节，从而推动观众情绪。
4.3写好开头：给读者的合同与邀请
在网上可以找到被搜集整理的文章，如《本世界名著的开头》等，可以反复观摩。
常用开头类型有如下6种：
（1）叙述式
多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。——加西亚·马尔克斯，《百年孤独》
（2）场景描写式
道路变得曲曲折折的，眼看着就要到天城山的山顶了，正在这么想的时候，阵雨已经把茂密的杉树林笼罩成白花花的一片，以惊人的速度从山脚下向我追来。那年我二十岁……——川端康成，《伊豆的舞女》
（3）细节描写式
我第一次看见特里·伦诺克斯时，他喝醉了，坐在舞者酒吧露台外的一辆银色劳斯莱斯上。停车场的服务员把车子开出来，一直扶着敞开的车门等着，因为特里·伦诺克斯左脚悬在车外，仿佛已经忘了有这么一条腿。——雷蒙德·钱德勒，《漫长的告别》
（4）引语式
「他们就这样把我们的斐迪南给杀了。」女佣人人对帅克说。——雅·哈谢克，《好兵帅克》
（5）开门见山式
张明明决定杀掉他的父母。
这个想法在他脑中盘旋了差不多两个月。——林珊珊、尼克、蒋志高，《少年杀母事件》发表于《南方人物周刊》
（6）悬疑式
哈佛大学的符号学专家罗伯特·兰登在法国巴黎出差期间的一个午夜接到一个紧急电话，得知卢浮宫博物馆年迈的馆长被人杀害在卢浮宫的博物馆里。人们在他的尸体旁边发现了一个难以捉摸的密码。——丹·布朗，《达芬奇密码》
在「写开头」这个问题上，小说家劳伦斯·布洛克在《布洛克的小说学堂》中有过几个忠告，让人相当受益。
（1）开头要让故事动起来
这个女人的尖叫，让派克惊醒过来，他迅速滚离床铺，就在滚离的瞬间，他听到身后一声消音器手枪的闷响，子弹击穿了枕头，那是他刚刚枕过的位置。——理查德·斯达克，《外装》
（2）设定故事的基调
这个年轻人一踏出电梯，就发现威尔荪·柯力德的枪口正对着他。——小说《我们的疯狂事业》
（3）点出关键问题
由于睡眠呼吸暂停综合症，多年受困于贫穷、不良生活习惯，超过公斤体重的才力麻木地呕吐着，毫无尊严地死了。在生前最后四年，他的工作是辽宁省体院的门卫，在他死去的当天，家里只有元钱。——李海鹏，《举重冠*之死》发表于《南方周末》
（4）别在故事开始的地方开始
喀什北郊，一个昏暗的房间内，17岁的伊力亚10年来第一次见到自己的母亲。他已离家流浪10年了，在这个年龄他本该长成一个强壮俊美的小伙子。但现在，蚯蚓般的伤痕爬满了他的脊梁，一条伤腿正在萎缩。他的阿娜（维语：母亲），37岁的阿尔孜古丽，因惊恐而捂住嘴巴，在黑暗中「呜呜」地低鸣。——叶伟民，《伊力亚的归途》发表于《南方周末》
4.4如何控制好文章的篇幅？
■第五章写作密码：让文章如乐曲般动人
5.1故事的两种基本模式
所有的故事从根本的矛盾双方，可以归为两种基础模式：
（1）「人—事」型故事；（2）「人—人」型故事。
「人—事」型故事】执念——行动——困难——再行动——结果
「人—人」型故事】人物形象——相识——对立/破裂——和好/相杀
theend。
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