每个孩子都是听着故事长大的，但我们却常常忽视了故事的力量。一个故事可以劝人向善，可以表情达意，可以同仇敌忾，可以让一个官僚组织彻底改革。
写故事并不是作家、记者或者历史学家的特权，每个人在日常生活里都需要讲故事。
对于内容从业者，好故事是“爆款”基因；对于职场人士，写作是晋升的隐形敲门砖；对于商业人士，用故事能够影响决策者；对于公关文案人，好故事可以输出价值观；对于备考族，从“命题作文”到“高分作文”只差一个好故事。
讲故事不必靠天赋，写作并非高深莫测，站在巨人肩上，习得方法，刻意练习，你也可以出口成章、提笔成文，其中的秘密都在《南方周末写作课》。
1、从一个句子上长出故事
从一个想法到一个好故事落于纸面，有一个实现过程，其中关键的步骤就是搭建故事的结构骨架。
罗伯特·麦基曾在《故事》一书中写道：故事的真正主题并不是一个词语，而是一个句子——一个能够表达故事不可磨灭的意义的明白而连贯的句子。
因此，我们可以用“一句话法则”为故事找到可靠适用的骨架:把你的故事用一句话讲出来，概括故事的这句话，本质上就是故事的主心骨。
好故事都有这样一根漂亮结实的主心骨，故事的结构骨架也正是从这样一根主心骨上生长出来的。有了骨架，有血有肉，故事才能成为一个有机体。
再复杂的故事都可以也必须用一句话讲完。在任何写作的开始，找到这样一句话，就意味着你找到了整个故事的灵魂，一个想法沿着这句话就变成了一条线索，故事写作变得更加可执行。可以说，这句话是你在下笔之前关于选题的一切思考、行动的总和，是关于选题最核心的认识和结论。
2、细节决定故事的质感
细节决定故事的成败。这是非虚构写作的第一条准则，它不仅是一项技术，而且作为价值观贯穿文章始终。
举个例子，假如你说现在北京上空有一群大象在天上飞，人们是不会相信你的，但如果你说有头大象在天上飞，又说有头粉色的大象在天上飞，人们大概会愣一下。最后你用非常严肃的态度说，有头粉色的大象刚刚飞过天安门广场，它们在飞往国贸，你会发现东三环堵成一片。
作家马尔克斯说，作家面临的问题是可信性，而细节能帮你让别人相信。
对一个新的写作者来说，可以遵循以下四个步骤，练习写好细节。
1）观察和采访的黄金82比例
王天挺写的《北京零点后》，被誉为“《人物》杂志改版后互联网上传播最广、美誉度最高的特稿之一”。这篇文章的观察和采访的比例是80%∶20%。
老道的作家都明白，通过观察得来的信息量远比提问多。1个小时里最多也就能问20个问题，但一个人在1个小时之内可能会做个动作和表情。
2）《人物》记者必备：字小侧写
有了好的细节素材，要怎么处理，需要经过一些简单的训练。
《人物》的年轻记者都要训练写一种字左右的报道，被叫作“小侧写”。这种小侧写就是用生动的笔法对一个人物进行快速的、准确的描绘，它通常包括对人物现场环境的描写，以及对人物本身的语言动作或周围人的反应的呈现。
这种练习很有用。进行这种练习之后，当你去写一个宏大的故事的时候，你绝对会记得“跳回来”写细节。
3）人物案卷分析
观察细节是可以提前做准备的，而不只是靠在采访现场撞大运。
要写好一个关于人的故事，最关键的地方在于你怎么理解这个人，你的判断将决定你在之后的写作中如何取舍材料，以及用何种方式呈现这个人的性格。可以在采访前查阅相关人物的资料，给人物做一个案卷分析的工作，分析的内容包括人物的外表、家庭背景、教育程度、经济情况、情感史、天赋、信仰、身份、道德、动机、友谊、自我认知、价值观、习惯、爱好等，这些要素构成了这个人。
你可以做一个表格，在每个选项后面填上你的理解。很多时候，尽管你还没去采访，但有些细节你已经可以猜到了。
4）追问细节
这个追问是广义上的，这项技能适合所有类型的写作者，只要你写东西，你都需要这项技能。
比如在《北京零点后》里提到夜间修路工人时，王天挺写的是“卸载到地面上的沥青温度高达℃，如果不小心踩上去，2厘米厚的胶靴底都会融化。”
这个“2厘米”的细节是怎么得来的？其实你不能太指望一上来他就告诉你鞋底的厚度。
王天挺先问这个工作难在什么地方，工人说“非常烫”。于是王天挺就追问他，怎么个烫法儿？他说，以前有人试过踩上沥青，鞋底会融化。再追问，多厚的胶鞋底？他说2厘米。
你需要追问好几次，才能拿到最好的细节，否则这句话就会变成“在夜间铺沥青的工人苦难至极，因为沥青的温度非常高。”
3、提高故事高级感的三种方法
在写作中可以用下面这三种办法提升故事的高级感。
1）找到叙述的节奏感
找节奏感最好的方法就是朗读，建议大家大声朗读自己写完的文章。读着气喘不喘？该停顿的地方有没有停？读到高潮迭起的地方是不是气息断了？这些与节奏感相关的问题通过朗读都能够看出来。
还有一种方式就是读你喜欢的作家的作品。在写《北京零点后》之前，王天挺把特立斯写不为人知的纽约城的那篇文章直接背下来了，目的就是找细节之间衔接的节奏感。很明显能看到，他的节奏衔接是通过白描和数字完成的。
最后告诉大家一个小技巧，如果你知道自己要写的文章适合用短句，但你又控制不住，那就强迫自己多用句号。当你想用长句时，最重要的是连贯的气势，但停顿也很重要，这时候可以用破折号，破折号是经常用到长句里的调整节奏的工具。
2）勾勒故事的画面感
马尔克斯在《番石榴飘香》里提到，他在写故事前必须先有一个形象。
《枯枝败叶》中写的是一个老头带着孙子去参加葬礼的形象，《没有人给他写信的上校》基于一个人在巴兰基利亚闹市码头等候渡船的形象。《百年孤独》中的形象又是什么？就是外祖父带着一个小男孩（马尔克斯）去见识冰块的场景。
为什么画面感这么重要？因为新一代人的成长背景已经不是读字时代，而是读图时代，画面——而不是文字——会唤起人们所有的记忆和情感。
3）制造独特的语言风格
你是哪种风格的写作者？每个人心里应该都有个答案。你是偏爱长句还是短句，喜欢把自己代入文章还是不喜欢？你喜欢用直接引语还是转换视角叙述？你擅长体会人物情感还是更喜欢总结观点？
比如，是枝裕和导演的《小偷家族》和奉俊昊导演的《寄生虫》是截然不同的风格。
把上面这些问题的答案合在一起，就是你自己的写作风格。
不管是小说、电影还是剧集，找到你最喜欢的一部，然后想一想是什么吸引了你。把那个吸引你的东西找出来并放大，用在你所有的作品里，慢慢地，那个东西就会成为你的一部分。再去找新的最爱，再去学习放大，最后这些东西加起来就成了你的独特风格。比如，你可能是一个“村上春树+李沧东+菲茨杰拉德式”的作者，那按照通常所说的，你就是深受这三位作家影响的作者。
中山大学传播与设计学院教授张志安在为《南方周末写作课》书写的序言中提到：
讲故事的能力可以延伸至所有对生命有独特感悟、对社会有独到观察、对时代有独有思考的人。从这个角度看，你，或者说我们很多人的经历中也许都埋藏着值得写的好故事。阅读这本书有助于你把故事写下来，有助于大家的点滴故事汇入中国人共同的记忆之河。
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